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乙清雅
2019年06月25日 07:48

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在中国文化里,“侠”这个词最早出现在《韩非子·五蠹》中:“儒以文乱法,侠以武犯禁。”应该说,这个最早的关于“侠”的概念,在产生之初并不像后代的武侠小说中所说的那样高大上,而是带有贬义的,被认为是一类有可能会扰乱社会秩序的群体。后来“侠”的概念逐渐改变,褒义的成分增加,“侠”成了维护公平正义的载体,但“侠”偶尔也有与伦理社会相冲突的行为。好莱坞电影里那些“不完美的超级英雄”,或许能在某个层面对应“侠”。

2016年,张炜、贾平凹、格非等文坛老将再出力作。张炜的《独药师》和贾平凹的《极花》都引发文坛极大关注。《极花》是贾平凹书写乡村现实的长篇,涉及最敏感的社会问题——拐卖妇女。《独药师》是一部写百年前山东半岛革命史的奇书,从养生的角度进入历史,对生命、革命进行解答。而格非的《望春风》具有微缩中国乡村当代史的意义。

文艺电影也不乏续拍之作,但属于文艺电影的续拍,通常只会注重主题的连贯性,而并不在乎故事的统一与顺序性,文艺片导演更喜欢在一个命题下,用不同的人物来抒发他们对世界与人生、生活与情感的看法。克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《红白蓝三部曲》、拉斯·冯·特里尔的“欧洲三部曲”(《犯罪元素》《瘟疫》《欧洲特快》)、伍迪·艾伦“伦敦三部曲”(《赛末点》《独家新闻》《卡珊德拉之梦》)……在中国内地,贾樟柯的“故乡三部曲”(《小武》《站台》《任逍遥》),也是精神世界与创作风格的延续。

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